La Collezione
Silvestri

La collezione è rimasta nel palazzo quattrocentesco della famiglia fino al 1875, quando l’ultimo erede, il cardinale Pietro Silvestri, decise di donarla a due importanti istituzioni cittadine: l’Accademia dei Concordi e il Seminario Vescovile.

Inizialmente, la raccolta fu gestita in comproprietà dai due Enti. Tuttavia, la mancanza di istruzioni chiare da parte del donatore per la divisione della collezione e il presunto «scarso valore» delle opere ivi contenute generarono un lungo contenzioso.

La donazione Silvestri ebbe conseguenze significative per entrambe le istituzioni: per l’Accademia dei Concordi, l’arrivo dei dipinti rappresentò un notevole accrescimento delle proprie raccolte. Per il Seminario Vescovile, la donazione segnò la nascita della Pinacoteca.

Tra i vertici assoluti si collocano le grandi tavole gotiche di Nicolò di Pietro e Quirizio da Murano, autentiche gemme trecentesche e quattrocentesche, che testimoniano la precoce attenzione della famiglia per la pittura lagunare e costituiscono oggi uno dei nuclei più preziosi della raccolta.

Questi dipinti documentano un collezionismo raffinato e lungimirante: in un’epoca in cui le opere dei primitivi veneti erano ben poco valorizzate, i Silvestri avevano già saputo riconoscerne il valore storico e artistico.

Non meno significativa è la presenza del Vaso di fiori di Elisabetta Marchioni, testimonianza della produzione di una rara protagonista femminile della pittura secentesca, e del Ritratto di collezionista del fiammingo Daniel Van Den Dyck, che documenta l’apertura internazionale degli interessi dei Silvestri.

La raccolta comprende inoltre opere di Sebastiano Bombelli, Fra Galgario, Giuseppe Nogari, Pietro Della Vecchia, Antonio Molinari, Sebastiano Mazzoni, Giovan Battista Pittoni, fino alle tele di Luca Giordano, che attestano l’ampiezza culturale della collezione.